На свои средства он собирает отряд «призраков» — людей, которые тоже отказались от прежней жизни. Вместо имён у них номера. Сам он становится «Одним», а рядом с ним работают бывшая агент ЦРУ «Два», профессиональный убийца «Три», ловкий вор «Четыре», врач «Пять» и гениальный водитель «Шесть». Никто не знает настоящего прошлого другого, но каждый понимает, ради чего оказался в команде.

Первая цель отряда — жестокий тиран в Туркистане, виновный в гибели тысяч мирных жителей. Для «Одного» это только начало большого списка людей, которых обычное правосудие так и не смогло достать.

Колетт Куро — преподавательница и большой знаток творчества Хичкока. Вместе с мужем, писателем Франсуа Тарновски, она переезжает в новый дом, мечтая о тихой, размеренной жизни. Поначалу так оно и складывается.

Опасность вокруг женщин нарастает с каждым днём. Герой замечает странные совпадения, недосказанность и следы чужой игры, в которой Амина и Нур оказались не случайно. Постепенно он понимает, что его подопечные связаны с политическим заговором, способным ударить не только по ним, но и по всей стране.

Теперь ему приходится действовать не просто как телохранителю. Нужно разобраться, кто стоит за угрозой, кому можно верить и почему именно эти две женщины стали мишенью. А вместе с внешними врагами приходится бороться и с собственными воспоминаниями, которые мешают оставаться холодным и точным.

Холодный расчёт быстро превращается в план устранения семерых избалованных претендентов. Каждое преступление должно выглядеть безупречно: без лишних следов, без случайных свидетелей и с алиби, которое невозможно разбить. Для героя это уже не просто путь к деньгам, а проверка собственного ума и способности управлять чужими судьбами.

Но чем дальше он заходит, тем сильнее наследство превращается в проклятие. Ложь, насилие и страх разоблачения затягивают его всё глубже, а жажда полной власти стирает последние границы между расчётом и безумием.

Фукасэ умел превращать обычные моменты в тревожные и очень честные образы. Люди, птицы, городские улицы, тишина вокруг — всё в его работах будто отражало состояние самого автора. Чем больше росла его известность, тем сильнее становилось ощущение, что творчество для него не спасение, а постоянный разговор с собственной потерянностью.

Это не просто биографическая история о талантливом фотографе. Это взгляд на человека, который через искусство пытался разобраться в себе и оставить после себя след, где красота тесно переплетается с одиночеством.

Бахрам вместе с продюсером пытается найти выход и решается на подпольный показ. Но чем дальше они заходят, тем сильнее ощущают давление цензуры, страх перед последствиями и усталость от бесконечных отказов. Вокруг — чиновники, запреты, осторожные разговоры и люди, которые боятся лишний раз связываться с запрещённым кино.

Постепенно история превращается не только в рассказ о борьбе за фильм, но и в личное испытание для его создателей. Им приходится выбирать между безопасностью и правом говорить на своём языке, даже если этот голос кому-то очень не хочется слышать.

Просто войти во дворец и объявить себя царём он не может. Слишком многое изменилось, а враги стали наглее и опаснее. Поэтому Одиссей выбирает старое оружие, которое не раз спасало его в пути, — хитрость. Под чужим обликом он наблюдает, слушает и постепенно понимает, кто сохранил верность, а кто давно ждёт его окончательного исчезновения.

Теперь ему нужно не только вернуть власть, но и снова заслужить доверие тех, кто жил без него долгие годы. История держится на напряжении возвращения: герой пришёл домой, но сначала должен доказать, что этот дом ещё можно спасти.

После работы Мари-Лу случайно встречает Томоки — юношу с особенностями развития, который потерялся. Так она знакомится с его близкими: актёром Горо и режиссёром Мари Морисаки. Между двумя женщинами постепенно возникает тёплая дружба, без лишней сентиментальности, но с настоящим доверием.

Но горы быстро ломают эту иллюзию. На группу нападают террористы, берут принца и проводников в заложники и требуют огромный выкуп. Для них это расчётливая операция, для Гейба — личная война, особенно когда под угрозой оказывается его дочь.